来源：中国文化报
南朝陶弘景答谢中书书 胡榆桐
清代以来，“碑学”昌盛，许多名不见经传的北碑进入人们的视野，不但扩大了学习书法的取法范围，而且，书法的审美也更趋多元。谈及北碑，人们的脑海中往往会浮现出那些刀斩斧齐般的笔画形态。事实上，北碑风格样式非常丰富。假如我们以碑刻与书丹的距离为标准来讨论的话，就会发现北碑中既有刻意表现方整以求得庄严郑重的效果的，也有尽量逼近书丹原貌基本可以反映当时书写风尚的，更有介乎于二者之间，兼顾“刀锋”与“笔锋”的。所以，对北碑一概而论是不科学的。胡榆桐同学的这幅作品显然是属于上文所说尽量表现书丹原貌一路的北碑风格，笔画既凝重质朴，又不失自然生动。字距、行距的把控得宜，通篇格调协调一致。足见作者对这一路的北碑已经下过一番功夫。有些字的用笔、结构配合默契，如“底”“備”“霧”“是”“界”“樂”“謝”等，堪称通篇中的亮点。美中不足的是，这种默契没有贯穿始终，有些字的用笔不够肯定，结构略显平淡，可以通过加大练习进一步锤炼，然后可达从容自在之境。另外，名章同落款的距离过大，破坏了章法的整体感，望以后创作时加以注意。
（李洪智：北京师范大学书法系教授）
