胡也佛的仕女画 [复制链接]

　　二十世纪海派画家中有两位余姚籍名家，他们均以画仕女享誉近代画坛，一位是谢之光，另一位是胡也佛。
　　胡也佛的作品如今在艺术品市场十分抢手，价格屡创新高，但在近代美术史上，他的地位与影响相对较弱。
　　胡也佛作品存世量很少，其工细、谨严的画风，影响了作品的产量。尤其是他所绘仕女画，更受藏家喜爱。如他的《金瓶梅》系列，尺幅仅一方尺，在2010年嘉德拍卖会上以392万元高价拍出。2011年，嘉德再度推出另一件《金瓶梅》系列，尺幅也是一方尺左右，成交价达230万元。从这一特殊题材的作品看，胡也佛仕女画的价格已与近代大师相当。
　　胡也佛绘画取法宋元明诸家，精人物，擅山水，仕女画堪称一绝。其人物画出自明代吴门四家之仇十洲一脉，仇十洲名英，号十洲，被画史誉为追求艺术境界的“仙人”。他以画人物著称，尤擅仕女、山水、车船、楼阁及界画，格调极高。胡也佛继承了仇英的笔墨技法，特别是对人物画“线”的把控，有独特之处。据说，胡也佛为了提高线条质量，反复画各种圆及弧线，不但要求一气呵成，而且做到笔笔均匀有力。所画仕女，线条流畅，笔力刚健，人物造型概括力强，刻画细腻而神采飞扬，具有自家风范。当年张大千见胡也佛仕女画，也自叹不如，称自己画不出胡也佛笔下仕女的那种“媚韵”。胡氏仕女形象多为瓜子脸，尖尖的鼻梁，小巧的樱桃嘴，纤纤的手指，瘦削的细腰，身段颇佳，气质不凡。胡也佛佩服张大千，想拜他为师，但张大千要胡也佛画一套仕女尺页作为“拜师礼”，胡听后作罢而未入大千师门。据说当时胡也佛的一套《金瓶梅插画》以黄金计价，有“一两黄金三幅画”之说。
　　胡也佛以仕女画立足画坛。不过看过他山水画的很多人会被作品的气势及境界所折服。胡也佛的山水受益于北宋马远、夏圭。宋人绘画极善造境，有着高度的写实能力。胡也佛画的山水，无论全境抑或局部，其山石峭劲方硬，树枝瘦硬如铁，从界画楼面至山水人物，形式规整，注重法度。如画中对水流的表现，刻画细致，把流水的鼓荡、奔腾、盘旋、汹涌，甚至静谧，发挥到极致，尽水势变化之大观。
　　胡也佛绘画，于设色也颇讲究。“随类赋彩”，是南朝谢赫中国画“六法”之一。自古以来，中国画对色彩十分重视，古时就叫“丹青”，凡青绿山水，红树青山，大红大绿的作品，很讨人喜爱。胡也佛喜用色，也善用色，他在用色上常以重彩与淡彩结合，很少见其水墨或白描之作。如所绘《芭蕉仕女图》，作品背景为芭蕉、修竹、房窗等，这些均以淡彩渲染，图中仕女是画家重点刻画的对象，身着浅色衣衫，头饰、围裙、衣带、绣鞋等施以重彩，色泽深浅对比，十分醒目。画家对仕女坐的圆凳，作了精工细雕，从坐垫花纹、颜色至凳的造型，都进行了细致刻画。画家对这些生活细节如此用心描述，从某个侧面反映了画中主人的生活品位与喜好，也恰到好处地烘托了画家所要表达的思想与意境，增加了作品的审美内涵。
　　胡也佛的仕女画，从某个意义上，可以比肩明仇英、唐寅、清费丹旭、改琦诸大家。确实，胡也佛仕女画艺术水平之高，在二十世纪中国画坛，恐怕无出其右者。人们对其人物画艺术成就高度认同，但往往忽视了他在作品构图及景物陈设刻画上所表现出来的才能。由于长期从事连环画创作研究，胡也佛对生活的观察与体验十分深入、敏锐，在描绘人物的同时，他对人物相关的环境、景物、室内各种陈设，以至各种小动物，作了精心布局，并作细微刻画。有时他完全突破时空局限，运用西洋画中的透视法来表现场景。如他的传世名作《金瓶梅系列插画》，外景的铺陈、背景的布置、鸡鸭猫狗之神态、服饰冠冕式样、瓶内插花、点心果盒、古董时玩、菜肴盘盏等细节，都经过精心选择、设计与刻画，其间寄托了作者的巧思。画中合理的构图与布局，大与小，远与近，放与收，方与圆，虚与实，浓与淡，里与外，对比丰富，让复杂的画面有条有理，有主有次，使作品充分达到统一与和谐，令人叹服。
　　据有关记载，胡也佛自称“画匠”，一直不认为自己是画家。画家与画匠，实质上区别很大，前者更注重艺术性，后者则注重技术性，这倒并非是胡也佛否认自己作品的艺术性。对胡也佛来说，他一辈子画画多是为了养家糊口，很多画是为别人所画，由画商命题。这种“命题作品”在一定程度上束缚了画家的创新思维，尽管胡也佛功夫一流，但在艺术的“创新”方面是有所欠缺的。
　　作为一名中国画家，书法是基础。尽管胡也佛在人物画线条造型上，练就了不凡的线条功夫，但此功夫并非书法线条之功，书法需要临古，从传统中吸收营养，否则线条的内涵就达不到。所以，我们今天看到胡也佛先生的绘画作品，几乎没有像吴昌硕、齐白石、吴湖帆等大师作品中的“书法长题”，大多以“穷款”出现，这一点，也是制约胡也佛成为一流中国画大师的重要因素。

　　胡也佛（1908—1980），本名国华，后改名为丁文、若佛，字大空，号谷华，自署十卉庐主，浙江金姚人，上海新华艺术专业毕业，曾任上海商务印书局编辑、国民书局经理。工书画，学宗仇十洲，擅作仕女，间写宋元一路山水、隽逸过人。
　　艺术创作　　
　　胡也佛在抗战期间迫于生计，不得已以卖画为生。在兵荒马乱的岁月，画画与其它手艺人一样，能勉强维持全家温饱，已是一种奢望。胡也佛初以临摹为主，山水、花鸟、虫草、人物都画，但缺少创意，市面冷清。正在窘迫之际，有个汪姓画商却看中胡也佛的山水画，长期订购他的山水中堂。胡也佛的山水学的是北宋马远、夏圭的风格，属精工细活，一天一幅六尺中堂，基本上每天从早晨四点画到晚上十点才能完成。他自嘲自己的生活为“鸟叫到鬼叫”，工作之艰辛，可想而知。他的妻子染上肺痨，这在当时算作绝症，其医药费、营养费开销极大。胡也佛恨自己不是一个医生，他认为如果自己是医生，既可给家里人医病，也可以在任何时候都不会饿死。这个世道，画得最好，也值不了几个钱。所以他不准子女学画，学画没出息，学医才能养家糊口。
　　胡也佛的山水行情并不走俏，但他的工笔仕女却很快风靡上海滩。他的人物学的是明代仇十洲笔法，终于以一手“铁线游丝”的绝活而独领风骚。据说，胡也佛为了画好仕女，苦练线条。他练线条的方法是画各种各样的圆：正圆、椭圆、弧线，不但要求一气呵成，而且笔笔均匀有力。因此，胡也佛的线条功夫，至今仍是海内一绝。2000年，香港佳士德拍卖会上，胡也佛的八开《金瓶梅册页》拍出27万港币。香港著名作家董桥随即弄到一幅胡也佛的《金瓶梅》工笔春宫，“精致得惊人”，于是猜想胡也佛盛年时“也画了许多卖钱的春画”，接着又写了《胡也佛的女人们》一文，称胡也佛“一生所画的仕女最出名，都说是仇十洲第二，张大千自认画不出胡也佛笔下仕女的那股媚韵”。还有人称《云烟依旧图》是胡也佛最为典型的作品，“画面气息高古，设色妍丽，构图缜密，刻划细致，云烟苍茫，表现了画家体察万物、与自然亲和的宇宙观和人文观，也是最为典型的文人画作。作为海派中被忽视的大师级画家，胡也佛的此幅精品，定会得到藏家的极力追捧。”
　　吹箫仕女，虽无飘飘衣袂，但有云里雾中之态。衣纹线条，似为丝革之织物，轮廓濩角分明；裙裾线条柔和如水，是轻软柔韧的丝织品，上下衣裙均为素色，反衬出头上花簪与腰间锦缎的艳丽华贵。用笔中锋，流畅委婉，富有表现力。全图亮丽清雅，有张大千画风韵。
　　款识：春日风前草色寒，平原千里夕阳残。不关世上兴亡数，占得终年牛背安。胡也佛画牧童，云隐居士补景于沪上。 印鉴：亚尘、浮生半日闲胡也佛，又名丁文、若佛，浙江余姚人。18岁入上海新华艺术专科学校西画系。21岁起在上海商务印书馆及新中国书局为特约绘画人。25岁入商务印书馆从事绘画工作。31岁起以画仕女、人物在国画界享有盛名。1951年入上海灯塔出版社、新美术出版社，专职从事连环画封面设计。1956年入上海人民美术出版社任国画编辑。1957年参与筹建朵云轩，并负责木版水印总设计。培训出一批学员，大胆鼓励学徒发挥创造性，在勾刻过程中严格把关，尽量避免拘泥滞呆，因而取得显著效果。汪亚尘，原名松年，改名亚尘，号云隐，浙江杭州人。解放前长期致力于美术教育活动，为新华艺术专科学校的创办人之一，同时积极参与沪上美术社团的活动。汪氏擅花鸟虫鱼，尤以画金鱼驰名于世。作画借鉴西画的写生技巧，并参以传统的小写意，素喜宋代花鸟，亦欣赏清代任伯年和虚谷，故其画得雅俗共赏之致。